这个老人在接受采访时已经是八十二岁高龄，但他对于自己拍摄的那些美好的奥运故事记忆犹新。在他给我们讲述自己拍摄的那些美好的奥运故事时，我们除了被故事感动，更多的是被这个老人半个世纪的坚持所感动。
▲▲▲“我用电影来回报他们”
1952年，一个26岁的年轻人带着他对电影的梦想，进入了赫尔辛基奥林匹克赛场，他的名字，格林斯潘，从此和奥林匹克纪录片紧紧联系在了一起。1984年洛杉矶奥运会，格林斯潘正式开始制作奥运官方纪录片，从那时直到2004年的雅典夏季奥运会。除了1992年巴塞罗那奥运会官方纪录片是由西班牙本土导演拍摄，格林斯潘几乎包揽了期间20年所有奥运官方影片的制作，记录了奥林匹克历史上无数精彩瞬间，可以说他是奥运半个世纪的见证者。
格林斯潘对奥运官方电影最大的贡献是，他打破了国际奥委会要求官方电影必须记录所有运动项目的规定，不再以体育项目为叙事线索，而是以奥运会参赛运动员为线索，进行故事化叙事。这部影片的特征在于，将叙事重点从体育项目转向体育故事，凸显了奥运参赛运动员的人生命运和个人价值。正是这种故事化叙事策略，使得他的奥运官方电影一方面区别于奥运会电视转播，另一方面有利于打破文化的隔膜，让全世界观众都能通过一个个感人的故事感受奥运精神。
谈到奥运会之所以吸引自己为之工作了近半个世纪，格林斯潘表示，“全世界有40亿人，我有责任说服年轻的人们，每四年参加一次这个竞赛。我们和这个洲，这个城市或者这个国家，我们中有多少人能有机会流芳百世呢，但是他们会永远流传的。甚至到我百年之后，为北京所作的事也会永远被人记住。一切都会消逝，但这些运动战绩会流传下来。如果你也需要有永存的东西，你就会尝试去做。”
当格林斯潘制作奥林匹克官方电影的时候，他就是在用电影来回报这些参赛的年轻人，“就像别人跟我讲述的一样，我觉得他们特别善良，我无法做到他们那样好。正如杰西・文斯曾经说的那样，‘毕生的训练，只为那十秒钟的比赛’。可以想象，二十年的工夫，制订目标，坚持训练。而所有这些都是为了在未来几年的十秒比赛，我用电影来回报他们。”
▲▲▲“我关注的不是获得第一或第二的选手”
杰西・欧文斯，非洲裔美国田径名将，奥林匹克运动复兴的百年历史中最伟大的运动员之一，他在1936年纳粹阴影笼罩的柏林奥运会上夺得四枚金牌，狠狠挫败希特勒想借奥运会证明雅利安人种优越性的企图。十五年后，杰西・欧文斯得到一次回到当年的赛场看看的机会，而正是他重返柏林的故事开启了格林斯潘进入纪录片事业的大门。
当时，格林斯潘正在读报纸，是1951的《纽约时报》。报纸上说杰西・欧文斯要重返柏林奥运会的赛场，这是在1936年柏林获得伟大胜利的15年后。“我觉得这太神奇了，这个人15年后又复出了，所以我就约了他、他的夫人及我的夫人，我们去了空荡荡的体育场。当时看到的是空荡荡的，但是当各个报纸发现杰西・欧文斯回来后，第二天就有成千上万的人涌进来。我们记录了杰西・欧文斯绕场一圈的情景，把它录制成了短片，杰西・欧文斯一下子名声大振。”
作为格林斯潘的第一部作品，杰西・欧文斯和德国运动员卢兹・朗的友谊是片子的重点。当年跳远比赛杰西・欧文斯的头号对手，德国人卢兹・朗在比赛时给杰西・欧文斯的建议，帮助预赛几乎落选的杰西・欧文斯夺得了跳远金牌。比赛结束后，最先向他祝贺的也是卢兹・朗，而且还是当着希特勒的面。这次奥运会后，杰西・欧文斯没有机会再见到卢兹・朗，他在第二次世界大战时阵亡了。但杰西・欧文斯在格林斯潘的影片中表达了他对卢兹・朗的感激和怀念。
从这第一部作品开始，格林斯潘最关注的就是这种单纯而充满关怀的人类之爱，正是这种永不磨灭的运动员精神，才是吸引格林斯潘拍摄奥林匹克纪录片的最大原因。
格林斯潘电影的另一个特点是它独特的角度，他说过“我关注的不是获得第一或第二的选手，因为媒体的注意力都集中在他们身上。我关注的是那些成绩虽然不很好，但却能表现出奥林匹克精神和美好人性的运动员”。这就是格林斯潘，他以自己独特的视角审视并传递着奥运会的特有魅力。“我开始提出这个问题的时候，觉得很难理解前人的做法。换句话说，有人得了第五名，当他赛后绕着跑道跑的时候，其他人会问，你在跑什么，你什么也没得到。但他会说，为什么说什么也没得到呢，上次我拿第八名，这次我到了第五名啊，我赢了。这样就有了一个讲述人不断进步的故事。我感到奇怪，为什么前人不像我们这样做，这很简单，故事就摆在你的面前。”
当然，这个故事也不是那么容易讲述的，成千上万名选手，说不同的语言，有着不一样的面庞，更有不一样的故事，又该从哪儿开始呢？“一开始要做很多调查研究工作。举个例子说吧，洛杉矶奥运会的五千米比赛，本来冠军应该属于大卫・莫克劳，他是英国的冠军。但他在比赛的前几天参加一项比赛的时候，把大腿肌肉拉伤了。他当时是最优秀的选手。比赛快开始的时候，有人问他在做什么，‘大卫，你有伤啊！’他回答说：‘我只有这一次机会，说不准奇迹会发生。’比赛开始了，第一圈他一直落后，第二圈他越来越落后，接着我拿起麦克风，对周围的摄像师说，‘把镜头对准大卫。’那些镜头特别美，大卫独自一人蹒跚地跑着，世界冠军也会这样跑步。我们这个奥林匹克故事制作成了电影，题为《跑到最后的人》，一下子就轰动了，人人都爱上了这部电影。”
▲▲▲"我可不想有人跟我竞争"
格林斯潘从这些伟大的运动员的故事中发掘出坚持、拼搏、友爱的精神，这也是奥林匹克运动推崇的精神。除了关注运动员在赛场上的故事，格林斯潘的电影也经常把视角转向运动员的家庭。那些动人的亲情故事，曾让很多人泪流满面。
“我们有个故事，关于一个叫比尔・哈文斯的运动员，是1924年巴黎奥运会赛艇比赛夺冠热门人物。他在美国代表团启程前往巴黎的前几周，得知他的妻子要生产了，他陷入了两难的境地。这是他最后一次参加奥运会，他可以去参加奥运会赢得金牌，从而证明他的实力。但他最后做了重大的决定，放弃了去奥运会的机会，留在妻子的身旁，等待儿子的出生。他的这个决定在二十八年后得到了回报，1952年比尔・.哈文斯收到来自赫尔辛基的一封电报，‘亲爱的爸爸，谢谢你在1924年的时候守候在旁等我出生，我带着你应该在巴黎赢得的金牌回来了。’那是他的儿子。”
父亲与儿子，很自然就是一个故事。格林斯潘认为，“如果这都没有注意到，那可真是傻子了。我一直以来得到很多赞誉，有一些是名副其实的。所有人面前都有很多的故事，他们怎么就没注意到呢？不过谢天谢地，他们没注意到，我可不想有人跟我竞争。”
说到找故事，的确没有人可以和格林斯潘竞争。二十年连续的奥运会官方纪录片拍摄经历，让他的电影有很好的传承性，他可以拍摄运动员个人，甚至家族几代人的奥运故事。格林斯潘的优秀作品也为他带来了良好的声誉，运动员们都以能够成为格林斯潘的电影主角为荣。即使如此，每次拍摄前，运动员调查对格林斯潘来说都是最重要的工作，“没有充分的调查你是无法拍出好的电影的。比如我刚才讲的事，故事摆在那，但要么是我自己去发现，要么是我的员工去发现。很重要的一点是人们向我们讲述他们身边的故事，来自各地的人们常常会对我们说，我给你说个故事吧。”
▲▲▲“是中国代表团拯救了那次奥运会”
格林斯潘是从1984年的洛杉矶奥运会开始拍摄奥运官方纪录片的，第一次如此大规模的拍摄，资金问题曾经一度让格林斯潘拙于应付，但他对奥运电影的热爱，让他坚持下来，而且一拍就是五十多年。
第一次制作就要雇用18名员工制作一百万英尺的电影，花了大量的资金，格林斯潘坦言到现在还在偿还，“记录片不是为了盈利的目的，而是为了艺术而制作的。因为运动的主题性和它的浪漫气息，我们得到了广泛的认可，因为有很多与奥运联系在一起的浪漫故事。”
格林斯潘认为最艰苦的时期是1984年奥运会前两周，“我们用光了所有的钱，我们的一个朋友米尔・达肯，一个好莱坞有名的制片人，他问我还需要多少钱，我说我还需要上千美元，他说没问题。我觉得这真是缘于天助，确切地说，是来自奥林匹亚。”
1984年洛杉矶奥运会，也是新中国第一次组团参加奥运会，格林斯潘和中国的缘分就开始于这届奥运会。由于美国和其他59个国家曾于1980年抵制莫斯科奥运会，前苏联、前民主德国等十几个国家和地区先后以各种借口宣布不参加本届奥运会，奥运会再次蒙上了政治阴影。在那次残缺的奥运会上，中国代表团的参加显得格外重要。似乎是为了表示欢迎，格林斯潘在纪录片中用了较大的篇幅来介绍中国，“那次的奥运会与今天的大为不同，奥运会上我们既需要东欧国家，也需要并不赞同奥运会的国家来参加奥运会的开幕式。当宣布中华人民共和国入场时，现场观众沸腾了，并向中国代表团报以最热烈的掌声，我觉得是中国代表团拯救了那次奥运会。”
从洛杉矶奥运会开始，格林斯潘一直关注着中国。
2001年7月13日，当北京获得2008年奥运会举办权的时候，北京申奥宣传片的第一章节就是由格林斯潘亲手执导的。2008年，年事已高的格林斯潘退出了官方纪录片拍摄权的竞争。中国人自己得到了这次拍摄机会。热心的格林斯潘担纲了本片的顾问，他表示自己很乐意为北京2008年奥运宣传影片的拍摄出谋划策，参与任何他能贡献力量的部分。
▲▲▲“未破坏的人性，才是最重要的”
对于崇尚奥林匹克精神的格林斯潘来说，随着奥运会越来越商业化，他最担心的是运动员们正在渐渐丧失对体育最原始的热情。“二三十年代的奥运会，运动员赢得比赛不是仅仅为了自己，更是为了家人为了国家以至为了全世界。这一点在如今的奥运会的理念中渐渐流失，运动员不再为了荣誉而战，而是为了金钱。奥运会要改变的是把那些人找回来，那些为了快乐为了荣誉而战的人们，而不是赢了比赛拿到百万美金的人。那不是比赛，有个奥运会运动员说过，世界纪录可以打破，但是没有人能把奥运奖牌夺走。忽然间他让我明白，这块小小的奖牌才是世界上最重要的东西，并一直吸引我关注这一方面。未破坏的人性，才是最重要的。你的成功所赢得的金钱仅仅是其次的，奥运会要得以长存，唯一的途径就是找回以前的奥运会的伟大精神。”
正是这种对奥运精神的追求，让格林斯潘的电影始终散发着人性的光辉。
2007年11月1日，国际奥委会主席罗格亲自授予他“体育与推广奥林匹克精神”的奖杯，认为其一直致力于用艺术表达他所观察到的体育运动的发展，用故事记录奥运会上运动员们的胜利与喜悦、失败与悲伤，为全世界人民喜欢体育、喜欢奥林匹克运动作出了不可或缺的努力和贡献。更重要的是，他改变了人们看体育和体育人的角度，体育不仅是项目比赛，也是一个人的成长故事中的重要环节，可以从中发现人性的美好。
“有人问我是如何让我自己的电影与众不同，我说有个品牌，就叫做格林斯潘。”格林斯潘认为自己的电影是海明威风格的电影，“短小的片断，旁白很有限。我是一个很简单的电影制作人，我不需要口哨声，不需要哄堂大笑。今天的电影制作人，打开电视到处都是哄堂大笑。人们会问为什么格林斯潘避开这个，我没有故意避开任何事情，只是我的电影理念自始至终都没有变。你不必是个体育迷，你不必是个奥运迷，只是对于人们所表现勇气着迷。我们的要求并不苛刻，只是关注参加比赛的运动员们能表现出足够的勇气。”
